韩国大片 都市剧

美国风情画，充满了新浪潮式的影像风格，大色块构建出的超现实感，但这又是一部非常具有现实精神的影片，韩国大片聚焦在美国最底层社会上，达斯汀·霍夫曼的表演简直超凡脱俗。

这版本的黄蓉郭靖也很不错啊，韩国大片就是配角不如83给力。

虽然没有了之前人们安插在宫崎骏动画上的所谓“生命哲理”“人文关照”等厚重深意，表达的内容也略显单薄与浅显，但这部可爱的动画看了后还是很喜人，好庆幸自己看的是台版配音，韩国大片简直可爱得让人窒息！！！

朝韩冷战的遗产在上层和底层间挖开沟壑的同时，也提供了一个可以“攀爬”的幻象，韩国大片最终让上流家庭和被压在“安分知足”牌匾下的蟑螂屋玉石俱焚，连他们突破壁垒的幻想都是建立在“屈服于社会规则”这一前提下的。剧作、调度超高效，奉俊昊用卡通般的人物和逻辑表达悲观深刻的社会讽刺，房屋结构、肢体动作、阳光雨水，韩国大片甚至银幕的气味都被调用出来，韩国大片作为隐喻完美融入类型语法，让韦斯·克雷文和金绮泳上世纪就用过的点子在超长的希区柯克时间（雨夜后的整整60分钟）中散发出了现代的光彩。可以说是奉俊昊现阶段一部自我总结式的作品，仅次于《女人与公狍交酡过程高清视频》。

经典电影，不能算是经久不衰，现在看穿越已经很老套了，节奏信息密集度也不比后来的电影，很多桥段镜头你都能想到很多种方法把它拍得更好。 但它仍然是好看的，大量人物细节在两个时空的呼应，主角身处另一个时代的错位感，改变历史的主线，主人公和父亲这个角色的成长（主人公实现摇滚梦和父亲变得更有勇气），主人公赖以生存，而且足够有画面冲击力的能力（滑板），坏人的罪有应得，韩国大片高潮戏的紧张节奏，圆满反转的结局，甚至是下一部的铺垫，一个好故事该有的东西都有，基本没有弱项。 最重要的是，它的俗套并不是创作者不够优秀，反而是因为太过优秀，后来的模仿者数之不尽，把它的套路用到泛滥为止，才变成了观众眼中的刻板套路，所以我觉得四星并不偏颇。